{"id":1066,"date":"2017-06-29T16:00:11","date_gmt":"2017-06-29T14:00:11","guid":{"rendered":"http:\/\/claudiadoderer.com\/en\/portfolio\/fake-error\/"},"modified":"2017-07-03T15:09:31","modified_gmt":"2017-07-03T13:09:31","slug":"fake-error","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/claudiadoderer.com\/en\/portfolio\/fake-error\/","title":{"rendered":"Fake & Error"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Music theater evening\u00a0with
\nLuke Bedford \u2013 Through his Teeth<\/em> (DE)
\nClaudio Monteverdi \u2013 Il Combattimento<\/em> di Tancredi e Clorinda<\/em> (instrumental revised version by Klaus Simon)<\/p>\n

Opera Factory Freiburg, E-Werk Freiburg
\nMusical direction: Klaus Simon
\nProduction: Hendrik M\u00fcller
\nStage and costumes: Claudia Doderer
\nDramaturgy: Cornelius Bauer
\nPremiere: October 8, 2016[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_tta_accordion active_section=”0″ collapsible_all=”true”][vc_tta_section title=”Fake & Error” tab_id=”1498750005547-bb484396-8efd”][vc_column_text]Fake & Error
\n<\/strong>Musiktheaterabend<\/p>\n

Die Opera Factory Freiburg spannt in ihrer neuen Musiktheaterproduktion FAKE & ERROR einen Bogen \u00fcber fast 400 Jahre Operngeschichte: Sie kombiniert die Kammeroper\u00a0Through His Teeth\u00a0<\/em>des jungen britischen Komponisten Luke Bedford (2014) als Deutsche Erstauff\u00fchrung mit Claudio Monteverdis dramatischem Madrigal\u00a0Il Combattimento di Tancredi e Clorinda\u00a0<\/em>(1624). Beide St\u00fccke erz\u00e4hlen einen erbitterten Kampf der Geschlechter; die Kombination beider musikalisch \u00e4u\u00dferst gegens\u00e4tzlicher Werke konfrontiert das scheinbar Unvereinbare. Bedford und Monteverdi begegnen sich auf Augenh\u00f6he ebenso wie die beiden inhaltlich so verschiedenen, formal jedoch so verwandten Erz\u00e4hlungen. Detaillierte Psychodokumentarik trifft auf anspielungsreiche Allegorie: ein kleines Kammer-Welt-Theater.<\/p>\n

Luke Bedford (*1978) gilt als wichtiger Vertreter der jungen britischen Komponistengeneration und wurde bereits mit dem Ernst-von-Siemens-Musikpreis geehrt. Der Regisseur Hendrik M\u00fcller wird nach Korngolds\u00a0Die stumme Serenade\u00a0<\/em>und Viviers\u00a0Kopernikus<\/em>\u00a0seine dritte Arbeit mit der Opera Factory Freiburg zeigen. Die Ausstatterin Claudia Doderer und drei renommierte S\u00e4ngerdarsteller, namentlich Siri Karoline Thornhill, Sirin Kilic und Georg G\u00e4dker, werden ihr Deb\u00fct bei der Opera Factory Freiburg geben. Als Instrumentalensemble fungiert die diesmal achtk\u00f6pfige Holst-Sinfonietta unter Klaus Simon.<\/p>\n

Auszug aus dem Programmheft, Opera Factory Freiburg, 2016[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=”Alexander Dick: \u00dcberf\u00e4llig ” tab_id=”1498750005619-c4acf09e-931d”][vc_column_text]Alexander Dick
\n\u00dcberf\u00e4llig
\n<\/strong>Bedford: Through His Teeth \/ Monteverdi: Il combattimento die Tancredi e Clorinda<\/p>\n

Dass Klaus Simon und Regisseur Hendrik M\u00fcller Bedfords Oper mit Monteverdis \u2013 szenischem \u2013 Madrigal \u00bbIl combattimento di Tancredi e Clorinda\u00ab verkn\u00fcpfen, wirkt nur im ersten Moment gezwungen. Auch die tragische Geschichte des Kreuzritters Tancredi und der Muslimin Clorinda schildert ja eine \u201aBeziehungsproblematik\u2019. Fu\u00dft diese bei Bedford in einer gewaltigen T\u00e4uschung, so ist\u2019s bei Monteverdi Selbstt\u00e4uschung oder Irrtum. Tancredi erkennt die im Kampf get\u00f6tete Geliebte erst, nachdem er ihr die R\u00fcstung abnimmt. \u00bbFake & Error\u00ab nennen Simon und M\u00fcller folglich ihren Opernabend und verzahnen die beiden Werke so konsequent wie intelligent. Auf Bedford folgt Monteverdi, in der gleichen schlichten, kubistischen B\u00fchnendekoration (Claudia Doderer), auf die Schlussszene Monteverdis noch einmal das Finale der Bedford-Oper. Beide Stoffe werden mit den Mitteln der Abstraktion erz\u00e4hlt, visuelle Verbindung stiften Liveprojektionen. Am Ende verschmelzen Tancredi und R. zu einer einzigen Figur \u2013 hinangezogen vom Ewig-Weiblichen.<\/p>\n

Auszug aus der Kritik in der Opernwelt, Nr. 12, Dezember 2016[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]\n\t\t\t

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